映画配給Cinemago

「追憶の劇だから舞台はほの暗く、センチメンタルであって、リアリスティックではない」──まさに本作はこのセオリーを大胆に膨張させ、追憶と現実と夢が混ざり合う、詩的に脚色された寓話的世界だ。 さまざまなアイテムやメタファーが映画空間を漂い、バロック的ともいえる視覚的／感覚的愉楽へと我々を誘っていく。 

中国映画界に、新たなミケランジェロ・アントニオーニが現れた。 繊細な色彩設計が施された映像、それを包み込むような心地よい音響。

チャン・チー監督はまさしく芸術家であり、彼の映画はあまりにも美しい。

美術に散りばめられた海の生命たち、あらゆる姿を露わにする青と海の色彩は、観る者の記憶に強く刻まれる。また研ぎ澄まされたカメラワーク、物悲しさに満ちた照明は、観る者の心を決して飽きさせない。 懐中にしまいたくなるほどに小さく繊細な、本作の世界観を本当に愛している。作り手の《形なきもの》への計り知れない想いは、使い古された映画ジャンルに新たな命を吹き込んでいる。

信じられないほど詩的で、美として完成されている映画だ。 いつ何時も時空を引き裂くフラッシュバックや、過去から切り抜かれた言葉の断片が、主人公の少年時代の空想、そして現在の妄執と混ざり合う。物語という《線》などでは語り尽くせない構成は《海で生きるもの》の生に想いを馳せる時を人々に託してくれる。 人間の内に沈む暗き欲望と孤独を詩編へと紡ぎ上げる手腕は、ラース・フォン・トリアー 、デイヴィッド・リンチのレベルにまで達している。

人間の記憶という海で混濁していく夢と現実を「物語」という形式で表現するのは、至難の業ではあるが成し遂げるに値する仕事でもある。

野心的過ぎるとすら感じるチャン・チー監督は、ついに人々を強く惹きつけるテーマと映像美だけでなく、「自分は何者なのか、あるいは何者となってしまったのか」の答えを探す旅路という姿形をした主人公の記憶の《海》へと観客を誘う映画を作り上げた。